Las costumbres en la cultura criolla. El casamiento de campo.
La fiesta de casamiento en las costumbres criollas, también ha sido materia de estudio y puesta en escena por Raúl Oscar Cerruti el folclorólogo chaqueño. Lo hizo con mucho respeto de las tradiciones de la población de campo y de pueblo, siempre con los matices de originalidad que le dieron al cuadro costumbrista el brillo de un espectáculo cultural.
Lo puso en escena en el Segundo Festival de la Música Litoraleña Posadas Misiones entre el 14 y 22 de noviembre de 1964. Se realizó en el Anfiteatro Manuel Antonio Ramírez con una subsede en el Cine del Barrio Urquiza de la ciudad de Posadas, alquilado en prevención de posibles lluvias. La noche del día 21 fue la quinta jornada y tuvo lugar la presentación de la Delegación del Chaco, que se destacó como la mayor innovación y colorido del festival.
El cuadro costumbrista fue "Casamiento de Campo". Una obra de baile musicalizada con chamamé, valseado y rasguido doble. Lo que le dio más sabor tradicional a la presentación fue la fotografía tomada en el escenario a los novios, rodeados de los padrinos y familiares. Un fotógrafo profesional a la manera de aquellos años que hicieron ese arte al comienzo del siglo pasado desarrollando su actividad en todas las plazas del país. Hacía de fotógrafo Tito Navarro que fuera empresario del transporte
La cámara fotográfica era un cajón sobre un trípode mirando a través de un orificio y tapándose la cabeza con un paño negro, en la mano levantada, una cuchara con mango, un artefacto con potasio que a la primera combustión iluminaba a los que posaban con un destellante flash, a la par de accionar el disparador para tomar la muestra fotográfica. Los aplausos y gritos daban el marco al momento que además se acompañaba con disparos de revólveres al aire y cohetes en celebración del casorio.
Un trabajo serio y ordenado que ilustraba la boda del hombre y la dama del monte de la época. Nada improvisado, todo absolutamente medido y nada fuera de lugar. Contaba el cuadro con la actuación en canto de Martín del Rosario Ramírez, que su actividad laboral era mozo de bar. Vestido a la manera de un típico representante del hombre de obraje cantó el tema "Con el hacha en el corazón" del autor Raúl Oscar Cerruti.
Animaban musicalmente el casamiento el conjunto "Los Mensajeros de América" integrado por Carlos Néstor Miño, Basilio Romero y Jorge Castillo. Se completaba con la actuación del solista de voz y guitarra Roberto Lemos y como recitador "El Gaucho" Catalino Insaurralde, con el poema "Canción del hachero correntino" del Negro Adolfo Cristaldo. Fue una inmejorable actuación del grupo de chaqueños.
El cuadro se completaba con el baile de todos los participantes al casamiento, los padrinos, familiares e invitados, al compás del rasguido doble, valseado y chamamé. La bailarina Graciela González fue distinguida como Guaina del Litoral recibiendo por premio una medalla de oro donada por la Vice gobernación de la Provincia de Misiones.
El Rasguido Doble es una música que tiene la mezcla de los ritmos, tango y chamamé. Se conformó como consecuencia de la diversión en bailes durante el auge de la industria del tanino a comienzos del siglo pasado. Ocurre que por esos años se inició la construcción de las fábricas del extracto de quebracho, con albañiles que provenían tanto de Rosario como de Buenos Aires, por ser mano de obra especializada a ese fin.
Tanto porteños como rosarinos cultivaban la música de tango, y bien pronto en sus horas de descanso, necesitaron lugares donde recrearse cerca del lugar de trabajo. Se instalaron entonces en los alrededores de cada obra, casas de baile, para fiesta y diversión donde actuaban músicos y parejas de baile de tangos venidos de Buenos Aires y Rosario. Todo funcionó entonces a la perfección, trabajo, diversión, bailes con música de tango.
Pero llegó el momento en que las obras se fueron terminando de construir y sobrevino la desocupación del personal de la construcción y en consecuencia la de músicos y bailarines. Decayó entonces el trabajo de las casas de baile y el personal debió buscar nuevos rumbos. Sin más remedio emigraron al monte donde estaban los peones de obrajes y el público que necesitaban para su actividad o sea ejecutar la música de tango y bailar.
El inconveniente fue que ellos ejecutaban y bailaban tango y la peonada de los obrajes se divertía con la música y el baile de chamamé. En esa situación ejecutando música de tango "canyengue" empezaron a ensayar, casi sin querer, una nueva forma de bailar el chamamé. Las parejas se entrelazaban como en un tango, pero con paso largo y arrastrado, algunas quebradas con el paso cruzado, y el chiqueo de la dama al compás.
Nacía así una nueva música: el rasguido doble, una mezcla de tango y chamamé. Esta música se describe la letra del tema "El Rancho de la Cambicha" que en una parte dice: "esta noche que hay baile en el rancho la Cambicha / chamamé de sobrepaso tangueadito bailaré". El tango se bailaba con estilo clásico de salón, o con estilo canyengue de los suburbios. Este ritmo lo hacían como espectáculo las damas de cabarets de un modo sensual con un vestuario apropiado. La palabra canyengue, y tango, son vocablos afros.
El valseado se conoció en el obraje como consecuencia también de la venida del peón correntino a los obrajes del Chaco, se trata de una derivación folclórica regional del vals europeo que se bailaba por aquellos años del siglo antepasado en los salones de Corrientes y que el peón correntino lo transformó a su manera en las pistas de baile de los obrajes, lugares improvisados a la costa del monte.
Básicamente constituye un zapateo acompasado con la música, a veces personal de la pareja de baile, que van formando figuras de forma individual y espontánea. También se baila en conjunto de parejas y puede ser con recitado de picarescas o amorosas. Se puede bailar según la costumbre popular intercambiando ciertas figuras como la cadena con contramarcha y ronda
El Casamiento de Campo en Casquín Córdoba se presentó en enero 1968 y fue prácticamente la última presentación de la década del 60 de la delegación folclórica del Chaco, en esta oportunidad fue responsable Juan Pedemonte. Como se dijo se presentó el cuadro costumbrista "Casamiento de Campo" de Raúl Oscar Cerruti musicalizada con chamamé, valseado y rasguido doble, al igual que en el Festival del Litoral.
Aquí fue reconocido el sabor tradicional del cuadro que lo dio además del baile de chamamé, el valseado y el rasguido doble, la toma fotográfica de los novios, padrinos y familiares. Se completó con los disparos de revólveres y cohetes en celebración del acontecimiento. "Casamiento de Campo" dejó el aporte del pericón guaraní del sobrepaso y el valseado regional.
Se repitió el cuadro por televisión como un clásico del folclore por la Compañía de Norma Viola y el Chúcaro. Cuando digo que se trató de un trabajo serio y ordenado que ilustraba la boda del hombre y la dama del monte es para diferenciar de otro que con mofa se hacía en el medio local, donde se hacía aparecer como regalo una ristra de chorizos que se revolcaban en el escenario junto a un personaje que hacía de "cura caú". (De muy mal gusto).
Por este año se crea la "Compañía de Arte Folclórico Marca Chaco" bajo la dirección general de su autor el folclorólogo Raúl Oscar Cerruti. En el año 1969 se presentó como tal, con un espectáculo en el Luna Park, Buenos Aires. Lo había formado con un equipo de diez parejas de baile, un conjunto de música norteña de arpa criolla, guitarra y bombo, y un conjunto de música de chamamé integrado con voces, acordeón y guitarra.
