Pablo Estigarribia: "El Latin Grammy abre las puertas para trabajar en todo el mundo"

De la ciudad de Resistencia a Las Vegas. Semanas atrás, la Academia Latina de Grabación realizó la entrega número 23 de los Latin Grammy.

Fito Páez, El mató a un policía motorizado y el pianista chaqueño Pablo Estigarribia fueron los únicos argentinos distinguidos.

En esta charla exclusiva con Pablo hacemos un recorrido para conocer el telón de fondo del disco que lo llevó a la máxima distinción.

HISTORIA MUSICAL

Pablo Estigarribia aprendió a tocar el piano en Resistencia, donde su mamá fue su primera gran maestra. Luego, poco a poco, se fue abriendo paso. En 2014 había lanzado un disco de piano solo y ganó el premio Gardel. Desde entonces no paró de crecer. Se fue a vivir a Estados Unidos y ahora regresó al país, pero sigue compartiendo el tiempo entre Argentina y USA.

Por la grabación del álbum ‘Horacio Salgán Piano Transcriptions‘ recibió ahora el Latin Grammy. ‘Escuché por primera vez la música de Horacio Salgán cuando tenía 17 años en Resistencia. Fue para un cumpleaños‘, rememora en diálogo telefónico. Cuando descubrió a Salgán solo quería hacer esa música, comenzó a buscar partituras y no encontró nada, esa fue la primera inyección para trabajar el legado de Salgán.

-Primero hiciste el libro de partituras y después el disco. ¿Cuál fue el clic o la motivación central para hacer este disco de Horacio Salgán?

-La historia arranca ya con aquel cumpleaños cuando escuché por primera vez la obra de Salgán. Desde la primera vez que lo escuché me gustó. Después de haber escuchado aquel primer disco fui a buscar partituras para tocarlas en el piano. Salgán toca de una forma única.

Tiene arreglos propios que no hay en otros pianistas. Se puede apreciar su arte en arreglos en temas como Boedo, Independiente club, Fuimos, temas que tienen arreglos increíbles.

Fui a buscar partituras y no había en ningún lado, incluso llegué a Sadaic a preguntar y tampoco había nada. Eso fue hace varios años, en aquel momento había reflexionado sobre la necesidad de trabajar y tener esas partituras. Salgán nunca publicó sus arreglos. Él tenía una memoria prodigiosa y tocaba de memoria, no tenía una partitura enfrente mientras tocaba. No hizo registros escritos.

Después de mucho recorrer e insistir, encontré algunas cosas escritas de otros pianistas. Sin embargo estas partituras eran parecidas pero no eran exactamente lo que tocaba Salgán. En ese contexto me propuse escribir las partituras y dejarlas al servicio de la gente. Así comencé a escuchar su música con mucha atención. Hasta que encontré una grabación pirata del único concierto que Horacio Salgán hizo en piano solo. Es una grabación informal de 1991, realizada por el músico Juan Carlos ‘Mono‘ Fontana de un concierto de piano solo de Horacio Salgán en el marco del Festival de pianos en el escenario del lago, en Buenos Aires.

Ahí encontré la génesis para transcribir la obra de Salgán, porque en las otras grabaciones estaban las orquestas y eso era más difícil limpiar para escuchar el piano solo. Hacer el trabajo lleva mucho tiempo. Durante la pandemia encontré ese tiempo que me iba a llevar trabajar puntualmente cada tema del repertorio. Durante la pandemia nos quedamos todos encerrados y ahí encontré el momento justo para trabajar en el disco.

-Hoy tenemos la referencia de Salgán como uno de los más grandes del tango en Argentina. A partir de tu experiencia por distintos escenarios del mundo, ¿es conocida su obra en el mundo?

-En mi experiencia personal, lo conocen en ciudades y círculos muy tangueros como Medellín o París. Pero en otros ámbitos no lo conocen. En Estados Unidos conocen a Piazzolla. Para mí, Salgán es uno de esos grandes genios que tenemos en el país y que no goza del reconocimiento que debería tener. La idea del libro de partituras era justamente poner al servicio de los músicos que quieran tocar esta obra que es increíble. Me interesaba que puedan acceder a las partituras en pdf y que estén disponibles para cualquiera en cualquier parte del mundo. La idea es abrir el juego del tango. Siento mucho orgullo por la música argentina y Salgán es nuestro Mozart.

-El proyecto inicial era ese el libro. Después vino el disco, ¿por qué?

-El libro con las partituras fue el objetivo central. Quería y quiero difundir por el mundo su obra. Nunca me imaginé que iba a terminar grabando el disco.

Tengo muchos alumnos en Estados Unidos. Ellos me decían que el libro tenía que venir con la grabación de un disco. La grabación que había era informal y no podía editarse.

En ese contexto nació la idea de hacer el disco, porque el libro tenía que venir necesariamente con el disco para que le haga un juego y que sea un kit completo. El kit completo es el libro y el disco. Entonces vos escuchás el disco y podés leer el libro. Por esa sencilla razón, me senté a estudiar y fue una experiencia espectacular.

-Un trabajo espectacular y disfrutable.

-Sí, totalmente. Con este libro siento que hice algo que tenía que hacer por el tango y por la música. Ahora recibo videos de gente tocando a Horacio Salgán en Japón o en Francia, eso es maravilloso y hermoso.

-El disco tiene más de diez temas, ¿Qué tema disfrutaste más tocando o a cuál le tenés un especial cariño?

-Todo empezó con el tema Don Agustín Bardi. Ya lo había tocado con la Orquesta Escuela de Tango Emilio Balcarce hace muchos años. Sentía que la transcripción no estaba completa. Cuando encontré esa grabación de Salgán del año 91 tocando piano solo, descubrí que agrega o modifica un pedazo de la obra con un arreglo hermoso. Eso lo transcribí tal cual lo tocó Salgán, y fue el primer tema que transcribí.

-Este año Fito Páez, El matóo a un policía motorizado y vos son los únicos que ganaron un Grammy Latino, ¿qué se siente?

-Vos sabes que no fui a la ceremonia. En esos días de la premiación estaba haciendo una gira por Chicago, así que no podía ir. En segundo lugar estaba ternado con Pablo Motta ensamble & Franco Luciani, Los tangueros del Oeste, Mariana Quinteros y estaba Ricardo Montaner. ¿Cómo iba a competir un disco de piano solo con un disco de Ricardo Montaner? Mi disco no tiene ningún invitado, soy yo solo tocando la obra de Salgán.

El día de la entrega de los premios no miré la televisión. Estaba en el hotel. De repente me llaman por teléfono para avisarme que gané el Grammy. En marzo me van a mandar el premio a Buenos Aires. Todavía me pellizco todas las mañanas para ver si es o no es cierto todo lo que sucede.

-¿En lo laboral qué representa?

-Esto es un gran empujón. Esta es una profesión que, si bien es hermosa, también está cargada de incertidumbre financiera. Uno cada tanto se pregunta acerca de si hiciera otra cosa, si podría estar mejor.

Cuando te entregan este premio es un respaldo y una tranquilidad porque abre otras puertas para seguir trabajando.

Además es un cambio, desde ahora, cuando vaya a pedir una Visa para residir en otro país, todo será más sencillo. Porque con un premio así es más sencillo sacar una Visa. Abre las puertas del mundo para viajar y hacer música.