Juan Mascardi y la historia sobre un gol

“La pelota baja del cielo con un movimiento defectuoso. El jugador jamás le quita la vista. Y le pega con el cordón del botín derecho. El hombre y el infinito. La eternidad. Un punto en el espacio que contiene todos los puntos. Flashes. Montaje paralelo de la gloria y del ocaso. El roce de la esfera, símbolo perfecto, describe una parábola casi matemática. “La sentí hermosa”, dice. Después del éxtasis, del grito que exterioriza los nervios contenidos, del vuelo en tierra alrededor de un arco pulverizado, Guillermo Martín Farré mira hacia la popular donde hay un puñado de seguidores de Belgrano y se golpea tres veces el pecho. Fui yo, fui yo, fui yo”. 

Empecemos por el final

“En el mismo instante en el que advertí que mi amigo Guillermo Farré fue el autor del gol a River Plate sentí la necesidad de escribir algo. No sabía qué. Podía ser una carta, una postal, un cuento, una crónica. No me imaginaba para qué medio, ni siquiera su estructura o cómo me iba a parar como narrador. Pensé en el papel, en los medios argentinos, pero no tuve suerte. Los límites que le imprime el papel a la prensa escrita son aún excusa fuerte para la negativa o (peor aún) para la indiferencia. A pesar de ello siempre tuve la convicción de seguir hacia adelante. Desde aquel instante del gol hasta ahora ha transcurrido casi un año y más de siete meses de producción, idas y vueltas, entrevistas, borradores, acreditaciones que jamás se concretaron, tachones y el obstinado intento de superar mis temores más internos”.

La nota de autor, a pie de página, del final de la crónica que le permitió a Juan Mascardi ganar el premio Iberoamerciano de Periodismo, sintetiza y asemeja el viaje de Farré, y también es el final de una breve historia -de muchas más que seguramente seguirá teniendo Juan- que podría identificarlo con sus relatos, que como esta pieza premiada, forman parte del libro de su autoría “Ni tan héroes, ni tan locos, ni tan solitarios”.

El inolvidable día de Guillermo Farré, el inolvidable día de Belgrano de Córdoba, el inolvidable día en que River se fue a la B, el inicio del inolvidable día del periodista Juan Mascardi, que el 24 de abril de 2018 será reconocido por la Agencia EFE y la Agencia Española de Cooperación Internacional con el Premio Iberoamericano de Periodismo, por su cónica “Farré, el jugador que se había olvidado de hacer goles”, publicada en el diario La Voz del Interior.

Mariana Alegre: Juan, sobre el premio, dijiste recibir esta noticia “con mucha alegría y un poco de incredulidad". ¿Por qué lo de incredulidad?

Juan Mascardi: -Porque no he perdido la capacidad de asombro. Ni la ingenuidad. Supongo que se relaciona con cuestiones demasiado íntimas que me movilizan, por un lado; y por otro porque en el instante que vi publicado el cable de la agencia EFE sentí que lo que iba a tener repercusión internacional no era un premio sino el proceso, el camino profesional que empecé a recorrer desde hace mucho tiempo. Y en esos instantes-hitos es inevitable hacer una retrospectiva de tu propia vida. Y eso te lleva a territorio de emociones: tus viejos, el pueblo, los gestos de las personas que querés. Y esa incredulidad se hizo carne y piel en la sonrisa y en los abrazos de la gente que te quiere. Fueron días de una movilización interna indescriptible.

Leila Guerrero dijo en una nota en La Nación, que “contar la felicidad es difícil”, que “en general, los temas que tienen cercanía a algo feliz o bueno espantan a los cronistas”. ¿Cuál es tu relación con la crónica?

-Leí esa entrevista, subrayé esa frase y la compartí de inmediato con Florencia, una alumna de un taller de narrativa que di el año pasado. Muchas veces reflexionamos sobre la felicidad y la sencillez, y cómo desde allí reconstruir procesos, tensiones, ambientes. Me sentí convocado por esa frase, ya que las historias que escribo vienen desde un lugar de afecto, me conectan con distintas etapas de mi vida. Una vez un colega me preguntó: “¿Las historias que narrás tienen final feliz?”. Y me dio gracia esa pregunta porque no hay nada más alejado que narrar algo tan intangible y efímero como la felicidad. La pregunta me llamó la atención porque las historias del libro están atravesadas por el dolor. Y que un lector perciba que hay felicidad en historias que abordan el dolor es una gran paradoja. Me vinculo con una historia a través de los obstáculos. Y qué ocurre con los protagonistas en la intensión (con “s” de intensidad) de superarlos. Para una persona no vidente cruzar la calle puede ser un obstáculo. Para alguien que pretende escalar el Aconcagua ese obstáculo puede ser esquivar una avalancha.

Da la sensación que lo policial y lo deportivo, es lo único que permite, en los tiempos que corren, la licencia de “hacer crónica”. ¿Crees que el género está olvidado en los diarios de papel?

-Dividir los medios entre papel y el resto me resulta un debate anacrónico. En realidad no me interesa si le dan o no espacio a la crónica. Eso habla de la pedantería de los medios de pretender anticiparse al deseo de las audiencias. No creo que lo policial y lo deportivo sean los géneros que habiliten al formato porque la crónica, en sí misma, quiebra el formato. La crónica es transversal, híbrida, mixta y mutante.

La pregunta de los últimos 30 años –y un poco más- es ¿cuál es el futuro del diario en papel, y qué rol juega el periodista, en su supervivencia?

-El papel continúa legitimando el discurso político y las pautas publicitarias, a pesar de la migración de las audiencias. Mientras continúe esa legitimación, vivirá el papel.

Gabriel García Márquez decía que la grabadora, le había quitado al periodista la capacidad de “escuchar”, ¿qué crees que le quitó la tecnología?

-Lo que le quita la capacidad de escuchar a los periodistas no es la tecnología sino la soberbia.

¿Cómo crees que afectó la llegada de las redes sociales al periodismo en general?

-Como una bocanada de oxígeno, un zamarreo, un golpe al mentón. Quebró la verticalidad y la pedantería. La tecnología es narrativa. Y aún estamos en pañales para dejar de subestimar a las audiencias y ponernos a producir en conjunto con las audiencias. 

Sos docente, ha sido alumno, ¿cómo se enseña hoy periodismo, dónde se pone el acento y la aceptación del concepto de empresa periodística?

-Lejos de los títulos prometedores y pomposos de una sobreoferta académica, en donde 'lo digital' se transforma en un elemento de marketing; desde la Universidad Abierta Interamericana se está trabajando en la concreción de los ejes socio profesionales, una puerta de entrada a la carrera de forma transversal. Estos ejes, refieren a grandes problemáticas específicas del rol del periodista y la demanda que existe desde la sociedad.

Las modificaciones de las rutinas productivas generadas por la digitalización de los procesos de comunicación, han producido nuevos perfiles y nuevos escenarios profesionales. La aparición de nuevas figuras en los procesos comunicacionales representadas por diferentes lenguajes, medios y temáticas, coexisten en el ejercicio actual de la profesión y generan desarrollos caracterizados por la práctica simultánea de ellas en la cobertura profesional. Esto ha producido un giro en el ejercicio de la profesión del periodista determinando, así, la polivalencia de sus prácticas y producciones. En el debate académico, profesional y empresarial actual de los medios se considera que el periodista "debe ser una figura polivalente, multimedia, capaz de producir contenidos en diferentes lenguajes y medios". Esto supone correr el eje instrumental de los medios de comunicación y la tecnología, pensándolos como ambientes que construyen los modos de vida. Considero que, desde la academia, se está reaccionando velozmente. Lejos de las presiones políticas e intereses económicos que padecen los medios, esta era de transición es un momento histórico para aprovechar la academia como un verdadero laboratorio de ideas.

Otro de tus proyectos premiado fue “Abrazos de Agua”, con un concepto de narración transmedia, ¿es una nueva forma de contar?

-Cuando había muy pocos proyectos periodísticos transmediales en Argentina lanzamos ese proyecto. Hoy veo que hay mucho snob. Insisto con esta idea, la narrativa. Que la historia nos pida ser contada de una u otra manera. Que sea transmedia pero que no aburra.

Juan, ¿qué le dejan los premios a un periodista?

-Muchos abrazos.

¿Quién es Mascardi?

Juan Mascardi nació en Colón, provincia de Buenos Aires, en 1974.

Es coordinador del programa Fundeu en Argentina. Escribe en Replicante (México), Yorokobu (España), Rosario Express, Club de Fun, La Nación on line. Trabajó en Crónica TV, Cablevisión, ON24, Canal 3 TV Litoral, Canal 5 Telefé, Radio Universidad Rosario. Fue cronista en Canal 5 Telefé de Rosario y director y guionista del ciclo documental Sustancias Elementales, que se emitió en canal Encuentro, del Ministerio de Educación.

El periodista ha realizado colaboraciones para el diario As de España, Clarín, La Capital, La Voz de Colón y en los canales América y Canal 4 Cablehogar.

Es director de las licenciaturas en Periodismo y en Producción y Realización Audiovisual (UAI-Rosario). Fue docente en la Escuela Internacional de Cine y TV de San Antonio de los Baños de Cuba en la Cátedra TV y Nuevos Medios al frente del Taller de Crónicas Audiovisuales y Documentales para TV. En la Universidad de Tijuana, sede La Paz de México dicta el módulo "Producción de la noticia en entornos digitales transmedia" en el Diplomado de Periodismo Digital y Transmedia. Docente titular de la asignatura Periodismo Televisivo en la Universidad Abierta Interamericana, y en el Seminario TV Social, interacción y multiplataformas en la Escuela Provincial de Cine y TV de Rosario.

Entre los premios más destacados, de varios que ha recibido, además del Premio Iberoamericano de Periodismo Rey de España , Mascardi fue reconocido con el Premio La Buena Prensa - Categoría Crónica (España) 2015, 2016, Mención de Honor - Premio Excelencia Periodística 2015 - Categoría Crónica (Sociedad Interamericana de Prensa SIP), Premio UBA al periodismo educativo y cultural 2014.