Presentaron el poemario Entrar y salir de Cannes

Cuando el sol ya se haya ido de las calles de la ciudad, a las 21, en Macedonio, López y Planes 571, el periodista, escritor y poeta se rodeó de amigos para presentar este poemario. La introducción estuvo a cargo de la investigadora y docente Laura Aguirre, y el escritor y editor Pablo Black.

‘En realidad lo que estoy contando aquí es una historia familiar, entonces los nexos, los contactos y los lazos que hay con otros temas gira entorno a la familia‘, explica el autor a NORTE. Fernando Pessoa usó varios heretónimos para publicar su obra, Fernardo Soares, fue uno de ellos que vio la luz con el libro del desasosiego‘, una importante obra literaria del siglo XX. Sin endulzar y sin enmantecar la obra de Sánchez Britos Durante la velada de esta noche también habrá segmentos de blues en vivo, música representativa de la vida de estos cineastas; las guitarras estarán a cargo de Fernando Ruchesi y Juan Pablo Santambrogio. La entrada es libre y gratuita.

Editado hace unos meses por Editorial Deacá, esta impecable traducción del escritor y periodista chaqueño Lucas Brito Sánchez reconstruye la vida de los hermanos Wallace y Errol Smith, cineastas norteamericanos casi olvidados. De esta manera, se recupera un libro de poemas, que además conforma un testimonio valioso para los amantes del cine y los libros de viaje.

Entrar y salir de Cannes no sólo es un libro de poemas, sino que detalla la filmografía de los hermanos Errol y Wallace Smith, ‘además de valiosa documentación sobre sus vidas‘. ‘A pesar de las penurias económicas para realizar sus películas, tuvieron una vida fructífera y creativa‘, anotó Brito Sánchez en su prólogo. El traductor además considera ‘las películas de los Smith
plantean una particular forma de narrar‘ y forman una estructura sólida con ‘piezas emblemáticas no examinadas con el rigor
que merecen‘.

- ¿Cómo y por qué surgió Entrar y salir de Cannes?

Este libro surgió por un proceso del azar, suena extraño pero así fue. En el proceso de escritura no sabía que tenía un libro sólido hasta el final, recién ahí pude palpar esa luz. Digo esto con respecto a esta cuestión de dos hermanos cineastas, primero existió uno y después vino el otro. En realidad lo que estoy contando en este libro es una historia familiar, entonces los nexos, los contactos y los lazos que hay con otros temas es la familia.

Me pareció que esto fue contar de otro lado los mambos que hay adentro de una familia, algunos más turbulentos que otros. Algunas familias son más siniestras y otras familias son más transparentes, más cristalinas, más calmas. Pero la familia es un tema de la literatura.

En Entrar y salir de Cannes el núcleo del poemario es el cine. Se reúnen aquí ciertas características sobre todo con el rodaje. Considero y ahora pensando en la pregunta creo que el libro es un diario de rodaje, un diario extenso que se desarrolla en varias épocas. Para mi tiene la estructura de una familia, incluso con el tono mafioso, cerrado, hermético, con esa cosa de pertenencia a cierto sector, no solo al cine independiente sino también al cine de Hollywood. Pero específicamente me refiero al trabajo de un montón de personas que intervienen en el proceso final de un productor cinematográfico pero no están presentes visualmente. Wallace cuenta lo que siente, lo que vive.

Me pareció un buen lugar para contar esta historia, contada desde atrás. Estas reflexiones la supe medio al final porque fui escribiendo las reseñas, las partes, los poemas, tenía reseñas porque había escrito reseñas de película en diferentes oportunidades. La posibilidad de pensar mundos me parecen infinita y es atractiva para mí. Trato de no quedarme con esta cosa de escriba su aldea. Mis libros se salen del Chaco. Sucedió un poco con mi libro La fundación de Japón. Después algunos me dijeron que en lugar de Japón podría ser Villa Berthet, Isla del Cerrito. Quizás yo sigo hablando de todos esos lugares pero desde la ficción pura, es mi familia, mi experiencia laboral, experiencia amorosa, mi lugar, mis amigos, quizás necesito crear otro mundo para no cansarme de mis propios mambos.

- Como lector tengo la sensación de que hay 4 o cinco poemas que se corren de esa temática del cine. ¿Existieron esos deslices  o no?

Hay un hilo conductor, eso está muy claro. El libro está pensado como un trabajo de sugestión, mirada testimonial de Wallece quien es el narrador, yo intervengo con algunas interpretaciones pero él es el narrador central. Ahora bien, dentro de la desprolijidad de la mente humana está presente un orden. Además dejé poemas mínimos que viven en el detalle y que no tocan el cine pero son una bisagra, quizás esos son un punto de inflexión. No sé cómo lo leerán las lectoras y los lectores.

- En el libro nos encontramos con muchos collage, ¿hace cuánto que haces y por qué decidiste incluirlos?

Desde hace mucho que vengo haciendo collage pero no me considero una artista visual, no soy metódico para ese trabajo. Tengo muchos trabajos sobre el collage. Ahora bien, crear, mostrar, difundir los collage no lo pensé nunca. Sin embargo en estos últimos meses comenzaron a formar parte de la maquinaria del libro porque de alguna manera lo que vengo escribiendo me hace sentir cómodo. Además este verano último termine una novela corta, inédita, son dos hermanos y la parte visual se ensambla con  mi literatura.

Todo eso que lo hacía como relajo, estos collage, hoy son parte de mi producción literaria. La deformidad de algunos collage son sonoras, no soy bueno para dibujar, soy malo para dibujar, pero me pareció que el collage le imprime algo a lo real y no queda anclado en un sitio la literatura. Si hay un intento lucido y sano de no quedar amarrado entre lo real es el trabajo de los hermanos Smith.